発表者：村山正碩

村山正碩 (Masahiro Murayama) - マイポータル - researchmap

0. 導入

芸術作品はしばしば芸術家の感情や思考、経験を表現するものとして捉えられる。
他方で、芸術作品が鑑賞者の心を表現しているように思われる場合もある。
- 私たちは特定のポピュラーソングを指して、自分の感情を（自分にはできなかった仕方で）うまく表現していると言うことがある（cf. 源河 2023）。
- これを意識的に目指す芸術家もいる。たとえば、米津玄師はインタビューで以下のように述べている。
  
  たとえば、誰が作ったかもわからないような童謡が今も残ってるわけじゃないですか。（中略）いろんな人のところに届いて『これは私のことを歌ってる』とたくさんの人が共感して口ずさめるようなものじゃないと、そういう風には残っていかないと思う。自分もそういう強度のあるものを作りたいと思うんですね。（米津 quoted in 柴 2021）
本論では、この種の現象に関する分析美学者の議論を検討し、残された課題を指摘したのち、R. G. Collingwoodの議論を手がかりに、それに対する応答を試みる。
本論の構成は以下のとおり。
1. 芸術作品が鑑賞者の心を表現する現象に関する二人の分析美学者の議論を確認する。
2. 二人の議論に対して、いまだ十分に検討されていない重要な二つの問題を指摘する。
3. 二つの問題への応答の足がかりとして、Collingwoodの議論を取り上げる。
4. Collingwoodの議論を踏まえて、二つの問題に応答する。

1. 分析美学者の議論

分析美学では、Walton（2015）とRibeiro（2009; 2014）の議論をきっかけとして、芸術作品が鑑賞者の心を表現する現象が注目を集めるようになった。
- Walton（2015）：私たちは自分の思いを表現するための手段として詩や音楽を利用できる。
- Ribeiro（2014）：人々が悲しい詩を鑑賞する理由の一つは、詩が鑑賞者の悲しみをうまく表現することで、その悲しみを理解し、受け入れることを可能にしてくれること。

1. 1. Waltonの議論

Waltonの主張：詩はしばしば**「思いの代筆（thoughtwriting）」**と見なすことができる。
- 同じことは、純粋器楽のような、歌詞を含まない音楽にも当てはまる。
「思いの代筆」という概念は「スピーチライティング」に由来する。
スピーチライターはスピーチを作成するが、それは自分が使うためのものではなく、依頼人が使うためのもの。
- 言い換えれば、スピーチライターは依頼人の思い（狭義の思考や感情、経験など）を表現するためにスピーチを作成する。
また、私たちはスピーチライターに依頼せずとも、自分の思いを表現するために他人の言葉を流用することがある（例：友人の気の利いた言い回し）。
そして、詩もまた、鑑賞者が自分の思いを表現するための手段として利用できる。
- 言葉が一般にそうであるように、コミュニケーションだけでなく、自分の思いを**形づける（formulate）**ために利用することもできる。
- 音楽（純粋器楽）を何者かの感情の継起を表現するものとして鑑賞することが適切であるかぎりで、鑑賞者は自分の感情を表現するために音楽を利用することも可能。

1. 2. Ribeiroの議論

Ribeiroは、人々が悲しい詩を鑑賞する理由を探究する文脈で、Waltonと共通の見解を述べている。

もし苦痛な感情を認識し、理解し、ともすれば克服する過程の一部に、自分が感じているものを言葉にすることが含まれるとすれば、他人の詩の中にその言葉を見つけることで、自分の思考や感情を表現するための既製品の手段が得られる。（Ribeiro 2014: 190-191）
悲しい詩を自分の感情を表現するための手段として流用することの意義は三つある。
1. 自分では表現できなかった感情を表現できるようになることで、胸のつかえがとれ、解放感が得られる。
  - さらに、感情に表現が与えられると、その感情をよりよく理解できるようになる。
2. 自分と同じ感情を他人も共有していることがわかり、他人も同じ感情をもつ以上、自分の感じ方はおかしなものではないと感じられる。
3. 悲しみの只中にあると、世界や身近な人がよそよそしく感じられるようになるが、自分がこの世界の一員であるという感覚を取り戻すことができる。
  - 悲しい詩は、自分の感情に浸るための時間を提供し、その感情を理解し、受け入れるための助けとなる。
  - ここでも、自分と同じ感情を他人も共有しているとわかることが大きく貢献する。

2. 批判的検討

二人の議論を経て、分析美学では、芸術作品が鑑賞者の心を表現する現象が注目されるようになった（Carroll 2019; Kim & Gibson 2021; 源河 2023）。